'මනල්' චිත්‍රපටය නොවැ.3 වනදා සිට සීමිත සිනමාශාලා කිහිපයක

යුද්ධය අවසානයේ රජයේ හමුදා ග්‍රහණයට පත්වන තරුණ රුද්‍රන් වසර පහකට පසු රැඳවුම් භාරයෙන් නිදහස් වී උසාවියෙන් පිටතට එන්නේ ඔහුගේ අතුරුදහන් වූ පෙම්වතිය වන වානිගේ ඡායාරූපයක් තම ගෙලේ පළඳාගෙන එහි “දුටුවාද?” යන වචනය ද ලියාගෙනය. රුද්‍රන් යන යන තැන වානිගේ ඡායාරූපය පෙන්වමින් ඇයව සොයද්දී, ඔහුගේ මව වන සෙල්ලම්මා තමා ලද දේව වරමකින් ආරූඪයෙන් සාස්තර කියමින් අවට ගම්නියම්ගම් වල වැසියන්ට යුද්ධයේදී අතුරුදහන් වූ තම දුවා දරුවන් ගැන සාස්තර කියන්නීය. එහෙත් සෙල්ලම්මා තම පුතුගේ ආදරවන්තිය ගැන අනාවැකි කිසිවක් නොකියන්නීය. යුධ පරාජය හමුවේ දේශපාලනිකව ඇවතැන් වී සිටින අවට ගම් වැසියන් බුරුතු පිටින් දැවැන්ත දේවාල වලට ඇදෙමින් දේව ආරක්ෂාව අයාචනා කරද්දී රුද්‍රන් මුලදී කියන්නේ තමන්ට දෙවියන් ගැන විශ්වාසයක් නැති බවයි. එහෙත් ඔහු කාළයත් සමඟ කෙමෙන් දෙවියන් වෙතට නැඹුරු වන අතර, සබරමලේ කන්ද නැග අය්යප්පා දෙවියන්ගේ ආශිර්වාදය ලබාගන්නට තීරණය කරන්නේ තම ආදරවන්තිය හා නැවත එක්වීමට කිසිවක් කළ නොහැකිව අන්ත අසරණ වූ අවස්ථාවේ විය හැක. එහෙත් ඔහුගේ ප්‍රාර්ථනා ඉටුවනු ඇත්ද?

 

 

මනල් චිත්‍රපටය 2023 වසර තුලදී ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලවල් 10 කදී ශ්‍රී ලංකාව නියෝජනය කරමින් ජත්‍යන්තර සම්මාන 4 ක් දිනාගත් අතර, මේ අතර ප්‍රථම වතාවට ශ්‍රී ලාංකිකයෙකුට හිමිවූ Tiger Jury සම්මානය සුවිශේෂ වන්නේය. මනල් 2023 දෙරණ ලකස් සිනමා උළෙලේ හොඳම “හෙට දිනයේ සිනමා කෘතිය” ලෙස ද සම්මාන ලැබීය.

 

 

විසාකේස චන්ද්‍රසේකරම් මනල් චිත්‍රපටයේ තිරපටපත් රචකයා මෙන්ම නිෂ්පාදකයාද වේ. ඔහුගේ කුළුඳුල් සිනමා නිර්මාණය වන “සයපෙති කුසුම” හෙවත් “ෆ්‍රැන්ජිපැණි” චිත්‍රපටයෙන් සමකාමී ආදරයක් ගැන ආන්දෝලානාත්මක කථාවක් ඉදිරිපත් කළ අතර, එය දෙස් විදේස් අවධානය දිනගත්තේ ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලවල් 25 කදී ශ්‍රී ලංකාව නියෝජනය කරමින් බ්‍රසීලයේ රියෝ සමකාමී සිනමා උළෙලේදී හොඳම ජාත්‍යන්තර සිනමා නිර්මාණයට හිමි සම්මානයද දිනාගනිමින්ය. ඔහුගේ දෙවන කෘතිය වන “පාංශු” චිත්‍රපටයද දෙස් විදෙස් අවධානය දිනාගනිමින්, ජාත්‍යන්තර සිනමා සම්මාන 7 ක් දිනාගත් අතර ලංකාවේ සිග්නීස් සිනමා උළෙලේ සම්මාන 10 ක් දිනා ගන්නා ලදී. විසාකේස “තහනම් අඩවිය” ඇතුළු වේදිකා නාට්‍ය පහක් නිර්මාණය කොට ඇති අතර, “රජ සහ ඝාතකයා” ඇතුළු නවකථා 2ක් ද ප්‍රකාශණයට පත් කොට ඇත. ඔහු මෙයට පෙර ලංකාවේදී මානව හිමිකම් නීතිඥවරයෙකු ලෙස ද, ඕස්ට්‍රේලියාවේ ප්‍රජා නීති ආයතන වල සහ රාජ්‍ය දෙපාර්තුමේන්තු වල ද සේවය කොට ඇති අතර, දැනට කොළඹ විශ්වවිද්‍යාලයේ නීති පීඨයේ කථිකාචාර්ය වරයෙකු ලෙස කටයුතු කරයි.

මනල් චිත්‍රපටයේ පසුබිම

 

විසාකේස ලියූ පළමුවන තිරපිටපත මනල් වුවත්, වසර 15 කට වඩා වැඩි කාළයක් එය නැවත ලියමින් දියුණු කරන ලද පිටපතකි. මනල් චිත්‍රපටය නිර්මාණයට විසාකේස උතුරු සහ දකුණු දෙසින් නිර්මාණකරුවන්ගේ සහාය ලබාගෙන තිබීම විශේෂත්වයකි. චිත්‍රපටයට රංගනයෙන් දායක වීමට උතුරින් පමණක් නොව, කොළඹින් ද, කඳුකරයෙන්ද දෙමල කතා කරන ශිල්පීන් පැමිණ ඇති අතර, ඔවුන්ගෙන් ඇතැමෙක් ප්‍රථම වතාවට කැමරාවට රඟපෑම් ඉදිරිපත් කළ අය වෙති. එමෙන්ම  මෙහි කැමරා ශිල්පි රිෂී සෙල්වම්, සංගීත ශිල්පි පත්මයන් සිවනාදන් සහ නිෂ්පාදක කණ්ඩායමේ ජෙනොෂන් ජෙයරාම් සහ භරත් පන්ජදාසම් යන අය යාපනයේ සිට නිර්මාණකරණයේ යෙදෙන ශිල්පීන් වීම සුවිශේෂය. පසු නිෂ්පාදන කණ්ඩායමේ සංස්කරණ, ශබ්ද පරිපාලන හා වර්ණ සංයෝජන කටයුතු කරනු ලැබුවේ කොළඹ ශිල්පීන්ය. මේ චිත්‍රපටයට දායක වූ ඇතැම් ශිල්පීන් යුද්ධයේ සෘජු වින්දිතයන් වන අතර ඉන් කිහිපදෙනෙක් 2009 වසරේ නන්දිකඩල් කලපුව තරණය කොට දිවිගලවාගත් අය වෙති. 

විසාකේස ලියූ පළමුවන තිරපිටපත මනල් වුවත්, වසර 15 කට වඩා වැඩි කාළයක් එය නැවත ලියමින් දියුණු කරන ලද පිටපතකි. මනල් චිත්‍රපටය නිර්මාණයට විසාකේස උතුරු සහ දකුණු දෙසින් නිර්මාණකරුවන්ගේ සහාය ලබාගෙන තිබීම විශේෂත්වයකි. 

චිත්‍රපටයට රංගනයෙන් දායක වීමට උතුරින් පමණක් නොව, කොළඹින් ද, කඳුකරයෙන්ද දෙමල කතා කරන ශිල්පීන් පැමිණ ඇති අතර, ඔවුන්ගෙන් ඇතැමෙක් ප්‍රථම වතාවට කැමරාවට රඟපෑම් ඉදිරිපත් කළ අය වෙති. එමෙන්ම  මෙහි කැමරා ශිල්පි රිෂී සෙල්වම්, සංගීත ශිල්පි පත්මයන් සිවනාදන් සහ නිෂ්පාදක කණ්ඩායමේ ජෙනොෂන් ජෙයරාම් සහ භරත් පන්ජදාසම් යන අය යාපනයේ සිට නිර්මාණකරණයේ යෙදෙන ශිල්පීන් වීම සුවිශේෂය. පසු නිෂ්පාදන කණ්ඩායමේ සංස්කරණ, ශබ්ද පරිපාලන හා වර්ණ සංයෝජන කටයුතු කරනු ලැබුවේ කොළඹ ශිල්පීන්ය. මේ චිත්‍රපටයට දායක වූ ඇතැම් ශිල්පීන් යුද්ධයේ සෘජු වින්දිතයන් වෙති.

 

විසාකේස චන්ද්‍රසේකරම් විසින් නිර්මාණය කොට තිබෙන්නේ ඉතා සුවිශේෂී වූ සිනමා කෘතියකි. එම නිර්මාණයේ ශක්තිමත් බව පවතින්නේ ඔහු තෝරාගත් සුවිශේෂී වස්තු විෂයේ පමණක් නොව, එය ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහු විසින් තෝරාගත් විලාසය තුලය. ඔහුගේ නිහඬ සහ මන්දවේගී සිනමා භාවනාව පුරා ඇත්තේ අපව කීතු කොට දැමිය හැකි ශෝඛාලාපයකි. එය කොහෙත්ම වාර්තාකරණයේ ආඛ්‍යානයක් නොව, එය අපව නැවත නැවතත් විඳවීමට පත් කරන හුදු පශ්චාත් යුධ හෘදසාක්ෂියම වන්නේය.

මනල් අපක්ෂපාතීවූත්, සංකේතාත්මක වූත් සිනමා භාවිතයෙන් ඇතිකළ චින්තන කම්පනයකි … අප පිළිගත යුතු සත්‍යයනම් අප කිසිවෙකුත් යුද්ධයෙන් සැබැවින්ම් සුවපත් වූ අය නොවීමයි. අපගේ අතීතියේ අන්ධකාරී සෙවණැලි තවමත් අප වටා හොල්මන් කරමින් සිටියි. දැවැන්ත තිරයකට තම අත්දැකීම් ප්‍රක්ෂේපනය කරමින් ඉන්ද්‍රජාලික කථා කරුවෙකු ලෙස  විසාකේස මනල් තුලින් කියන්නේ එම කථාවයි.

පතුල දැකිය නොහැකි ගැඹුරක් තුල මානව අත්දැකීම් ස්පර්ශ කරමින් ප්‍රේක්ෂකයන් විශ්මිත ආනන්දයකට පත් කරන මනල් සැබැවින්ම සිනමාත්මක අග්‍රකෘතියකි.